AI网络小说创作的过程中，我们依赖于系统来进行一个稳定、可监控的创作流程。

而在AI网络小说创作过程中，一个好的系统是产出正文质量的下限保证，完整按照文芽Seedraft系统流程产出的小说，通常来说它的前后逻辑冲突、事实冲突是极少的，已经是较为可观的产物。

所以我说，现在AI网络小说创作的难题已经从「怎么写？」转变为「写什么？」。

怎么写：在AI短剧、网络小说发展初期，创作者对于AI的创作流程都处于探索阶段，大家还不知道如何用AI来创作一个完整的故事，而经过一段时间的发展，就涌现出了类似于星月写作、蛙蛙写作这一类成体系规模的平台。在这段时间，如何用ai创作网络小说，已经不再是一个难题，随着模型能力的进步和Ai Agent的增强，现在已经不是再迷茫于「到底该如何用AI写网络小说」的时候了。我们真正应该思考的是，如何用AI好的内容。

所以，「写什么？」的问题随之出现。当我们有了好的系统和好的Ai Agent 之后，我们应该如何与AI共创，才能产出好的故事？

这篇文章，我就来聊聊我的看法。

首先，我希望你先阅读知识库内我写的《女频小说选题思路》

脑洞

我们先来聊一个东西：脑洞。

在我看来，脑洞就是一个故事最先吸引人的那个点。读者还没有开始看正文，就已经因为这个点，觉得你的故事有意思，想点进去看看。

一个好的脑洞，需要有新意，也需要容易理解。

我的判断标准很简单：能不能用一句话说清楚自己的脑洞，而且别人听了这句话，就会觉得有趣。

如果你需要解释一大堆世界观、人物背景和能力规则，别人才能明白哪里有意思，那就要考虑，这个脑洞是不是还没有想清楚，或者你还没有找到最值得讲的那个点。

这里说的新奇，也不一定要凭空创造一个谁都没见过的东西。把大家熟悉的东西放在一起，产生一种新的关系，同样可以是一个好脑洞。

比如，一个胆小的小官，每天上朝只想偷偷吃瓜，却不知道自己的心声全被冷面女相听见了。

胆小、吃瓜、听见心声，这些东西都不难理解。但放到一起，就会让人想看：他还以为自己藏得挺好，女相却什么都知道，接下来会闹出什么事？

这就有了继续看下去的兴趣。

所以，设计脑洞的时候，可以尝试组合不同的题材和设定，但不要一味堆砌标签。加了五六个标签，最后却说不清楚哪里有趣，读者也很难有耐心听你逐个解释。

然后，我们还要想：这个脑洞交给什么样的人物，才能把它的趣味发挥出来？

同样是被别人听见心声，一个想到什么就当面说什么的人，和一个表面小心翼翼、心里什么都敢想的人，带来的故事就很不一样。后者越想藏，藏不住的时候就越好看。

脑洞负责吸引读者进来看，人物负责承载这个脑洞。可以先想到一个有意思的脑洞，再去设计适合它的人物。等人物确定了，后面的故事就要考虑：以她的性格，她遇到这些事会怎么做？

脑洞让读者对故事产生兴趣，接下来，就要看人物怎么把这个故事演出来了。

人物

我必须强调。人物就是故事的灵魂，故事就是因为人物的存在而存在的，如果你想要写一个好的故事 ，就一定要创造一个好的人物。

1. 在一本50W字的女频小说里，如果是单女主，那么只需要着重塑造这一个女主即可。如果是有男主或者双女主，那么塑造两个核心人物即可。
2. 不管你有多少个核心人物，你整本书的故事设计必须围绕着这一到两个人物进行。
3. 什么叫围绕着人物进行故事设计。就是说故事的发展必须离不开核心人物的遭遇、成长，人物的遭遇或者成长推动整个故事前进。
4. 在写反派角色的时候，切记写灰色反派，即那种亦正亦邪的反派，这种人设在下沉市场不吃香。我们要做的就是塑造坏的彻底的反派，自己看了都想抽他两巴掌那种。
5. 除了整部小说真正的核心角色之外，其他所有的角色的存在都是为了给核心角色提供资源、或者被核心角色打脸提供爽点存在的，不要写没有意义的人物。
6. 没有意义的人物不需要添加姓名。只有有作用的，安上姓名。
7. 个人建议一本书最多两个核心角色。

那么一个好的角色需要符合什么条件？

1. 鲜明的个性。一定要有一个鲜明的个性，例如胆小、贪心、财迷、正义等等。
2. 饱满的形象。如果人物只有一个鲜明的个性，那就会成为脸谱化的角色，例如胆小，你也要学会写出他的勇敢，贪心，你也要写出他的一点大度，这样的人物才阴阳调和，刚柔并济，让人有共鸣。
3. 成长和蜕变。随着故事发展，人物一定要发生一次重大的转折改变。例如一个柔弱的角色成为了一个勇敢的人，一个勇猛的人，最终也展现出自己柔弱的一面，一个主要人物，在故事的发展中，一定要让读者看到她的改变，而这个改变必须是积极的，让人物变得更饱满的。

所以我们在进行到分卷大纲步骤的时候，一定要搞清楚一些事情。

1. 我在写的是一个什么人物？
2. 这个人物的性格是怎么样的？
3. 这个人物在故事后期会怎么样？
4. 这个人物最后的结局是什么？

搞清楚这些问题，其实故事也在随之变化。

如果你想要一个柔弱的主角变得勇敢，那么你自然要安排一些事件来让她蜕变。相反也是同理，如果你要让一个勇猛的角色展现出柔弱的一面，就可以在故事中去挖掘他令人心痛的过往。

故事的设计

当我们理解了人物对于故事的重要性之后，我们就可以来看待我们的整个故事。

我们以五卷内容为例。

首先我推荐大家都要有这样的思考：

第一、每本书必须要有一个贯穿全书的主线。这是一个故事。

第二、每一卷必须讲述一个独立的故事，并获得线索来推进主线。全书就有五个大故事。

第三、每个阶段也可以是一个独立的故事，这个级别的故事用来让主角获得质的成长。

阶段这个地方我们单独来讲。为什么阶段纲是一个特殊且必要存在的分级？

这里就要提到「三万字原理」，我们可以理解为，每一本小说就是由无限个三万字组成的内容。

而在每章2000字的基础上，每15章刚好就是3万字。而每一卷刚好又是由4个三万字组成。

相当于只要我们跑完四个阶段，一卷的故事就已经讲完了，而在这四个阶段里面，主角获得了四次不可逆的成长。

这样的设计不仅结构上适合ai创作，更完美符合每卷六十章的设计。

那么这里我们可以看到，每一卷里又有四个独立故事。全书就是20个小故事。

第四、每一个阶段里面，又有三个单元，而这三个单元，我们可以简单理解为，阶段故事的细分。

每一个单元都在推荐事情，层层叠加，最终讲完一个阶段的故事。

就这样循环往复，完成20个阶段，整个书就写完了。

然后，我们需要讲，如何来设计这些故事？

首先第一，贯穿全书的主线。这个其实最简单，就是人物最核心的欲望，比如萧炎的三年之约，开局给人物一个最核心的东西，然后故事再围绕着这个核心欲望进行推进。

然后是每一卷的小故事。我们都知道，萧炎在云岚宗大战纳兰嫣然之前，经历了很多事情。

他先去了魔兽山脉历练，然后又去了塔戈尔大沙漠找冰皇波塞冬，然后又去了加玛帝国参加炼药师大会。

这之间的一切都是独立的故事，单独拿出来看也很精彩，但是他们同时也都连着指向最终三年之约的那条线。

也就是萧炎之所以去了魔兽山脉、塔戈尔大沙漠、加玛帝国，都是为了提升实力，完成三年之约。

所以，我们在理解分卷大纲的时候，其实就是看，故事的确是分开讲了，但是最后有没有一个把五卷内容串在一个故事。

只要有一条线串起了五卷的内容，那么五卷分别讲什么内容，这个就无所谓了，但是核心就是一定要紧张刺激，要爽，一般来说AI写出来的剧情也不会拉跨到哪儿去，自己过一遍如果没问题就可以直接写了。

注意，其实只要脑洞和人物讨喜，剧情和桥段的设计回归一下平庸和经典也是无可厚非。

最重要的是什么：剧情不要拖泥带水，要连贯，不能写一些没有意义桥段进去。

在看这段剧情之前做一个思考：这对故事的推进有什么作用？

如果没有，立刻删掉。

情感

如果你个人对情感发展有一定的把握度，那么可以设计两个人之间的情感纠缠，但这个质量必须全程自己把控。

如果你和我一样对情感戏的把握不好，那就学聪明一点，不要写任何感情戏，老老实实写大女主、单女主，搞事业、种田、摆烂这种剧情。

这种没有感情戏的内容最好写，也不需要顾虑什么。

感情戏最难把控的地方在于，写不好就很尬，而且一旦不如读者的意就容易被喷。

虐

我个人从来不写虐文，甚至不会在主角身负重伤。女频和男频虽然基调不同，但让主角身负重伤也是一个高危选择，总体还是要以「赢」学为主。

主角可以身处险境然后扭转乾坤，但是不能受到实质性伤害。

总结

回到最开始的问题，我们应该如何与AI共创，才能产出一个好的故事？

我的看法是，先想清楚你要写一个什么样的人，再去想她会经历什么事。

因为人物决定故事。她想要什么，决定了她为什么出发；她是什么性格，决定了她遇到事情会怎么做；而这些选择带来的结果，又会让她发生变化，影响后面的故事。

比如，你想写一个胆小的人慢慢变得勇敢，就不能只在人物设定里写一句“她最后变勇敢了”。你需要给她一个明明害怕，却舍不得放弃的东西，再安排一些事情，让她从躲避、犹豫，到终于愿意站出来。

读者看到了这些经历，才会相信她的改变，也才会替她最后的胜利高兴。

所以，后续在设计分卷大纲的时候，建议大家先把核心人物想清楚，再围绕她来检查故事：

1. 她现在最想得到什么？为什么这件事对她很重要？
2. 这一卷发生了什么，迫使她面对问题、做出选择？
3. 以她现在的性格，她真的会这样做吗？
4. 经历这一卷之后，她得到了什么，又发生了什么变化？
5. 这些结果，会怎样影响她下一卷的行动？

这几件事想清楚了，分卷之间就有了联系。上一卷的经历影响下一卷的选择，人物一路走过来，最后才走到了你为她安排的结局。

也不用每一卷都让人物性格大变。有时候，她只是有了敢拒绝别人的底气，学会相信一个人，或者终于有能力守住自己在乎的东西。这些都是成长，关键是让读者看见：前面的事情没有白经历。

脑洞让读者愿意点进来，人物让读者开始牵挂，而故事要让这份牵挂得到回应。

因此，拿到AI生成的分卷大纲，先别急着看事件够不够多、场面够不够大。先看看里面的主角：她为什么做这件事？她会怎么做？做完之后，对她有什么影响？

如果这些都说不清楚，就回头完善人物，再调整故事。

系统可以帮助我们组织内容、保持前后一致，而我们要把握的，是这个人物为什么值得写，她的这段经历为什么值得读者看下去。